会堂用ミックスと配信用ミックス

教会のオーディオミキサーは、会堂に座る人に仕えるために作られています。しかし配信の視聴者は、会堂そのものが与える自然な音のバランスなしに、ノートパソコンやスマートフォンのスピーカーで同じ礼拝を聞きます。変えないまったく同じ音声信号で両方の聞き手に仕えようとすると、どちらかが損をします。この記事では、配信の音声を実際にミキサーのどこから取るべきか、そしてこの一つの選択が個々の機器よりも重要な理由を説明します。

オーディオミキサーの主な仕事は、会堂のPAスピーカーに適した音を作ることです。音響担当者、またはその役割を担う奉仕者は、会堂とその時に合うよう、音量、低音、全体のレベルを常に調整します。賛美の音楽では、話す時より音を豊かに、大きくすることがよくあります。それは会堂にとっては正しいことです。しかし、視聴者の自宅にある小さなスピーカーからよく聞こえる音とは同じではありません。

配信がPAスピーカーとまったく同じ信号を受けるなら、突然の音量変化を含め、会堂のために行ったすべての調整が、そのまま視聴者にも届きます。

このコースでは、利用できる場合はいつでも、配信の音声をミキサーの aux出力 から取ることを勧めます。Aux出力とは、会堂の音とは独立して調整できる、ミキサー自身の補助出力です。これは強い一般原則であって、絶対の規則ではありません。PAアンプへ直接送るMain L/R出力は、独自に調整できず、会堂用ミックスに従います。一方、aux出力は別の独立して調整できる信号です。ミキサーに空いている別出力がない場合は、Main L/Rが唯一の選択肢になることがあります。その場合は、配信音声が会堂の設定に従うことを理解したうえでの意図的な妥協であり、間違いではありません。

「コントロールルーム」は、自動的にauxと同じではありません。 多くのミキサー、特に小型のアナログミキサーでは、コントロールルームのコントロールは、Mainミックスを別の音量で再生するためのモニター音量コントロールです。独立してミックスできるバスではありません。デジタルミキサーではコントロールルームが独自のモニター経路になっている場合もありますが、その動作もモデルごとに一貫していません。コントロールルーム出力で十分だと考える前に、自分のミキサーの説明書で、本当に独立してチャンネルごとに調整できるauxまたはmatrix出力があるかを確認してください。

賛美の音楽が始まり、音響を担当する奉仕者が、会衆がより豊かに音楽を体験できるよう意図して会堂の音量を上げる場面を考えてみましょう。配信がMain出力につながっていれば、賛美のセットが始まる時の急な音量上昇を含め、会堂のために行ったすべての調整が、誰も配信のために決めていないのに、そのまま視聴者へ届きます。

実際の設定は、教会がどの種類のミキサーを使っているかによって変わります。

アナログミキサーでは、aux出力は ラインレベル の信号です。すでに送出レベルまで増幅されており、マイクプリアンプやファンタム電源は必要ありません。この出力をケーブルで、コンピュータにつないだオーディオインターフェースの ライン入力 へつなぎます。インターフェースの唯一の仕事は、コンピュータのためにアナログ信号をデジタルへ変換することです。このラインレベルの信号を、コンピュータやインターフェースのマイク入力につないでしまうと、違いは音で分かります。マイク入力はライン入力よりはるかに弱い信号、通常は数百倍弱い信号のために作られています。すでに増幅されたラインレベルの信号をマイク入力へ直接送ると、プリアンプに過大な入力がかかり、聞こえる歪みが生じます。そのため大切なのは、ケーブルの物理的なコネクタだけでなく、正しい接続先、つまりマイク入力ではなくライン入力です。

デジタルミキサーでは、状況はもっとシンプルなことがよくあります。多くのモデルにはUSBオーディオインターフェースが内蔵されているため、別の外部機器なしでミキサーを直接コンピュータへつなげます。ミキサー自身がオーディオインターフェースとして働きます。この種のUSB出力を使っていない、または設定していない場合でも、auxの原則はアナログミキサーとまったく同じようにデジタルミキサーにも当てはまります。メイン出力ではなく、専用の別出力を探してください。

どちらの場合も、最初の実用的な手順は同じです。ミキサーのaux出力がどのような接続を提供しているかを調べ、選んだ出力が、会堂のメインコントロールとは本当に独立していることを確認します。同じMainミックスを再生するだけのモニター音量コントロールではないことを確認してください。

配信音声を会堂とは別の専用出力から取れば、会堂の音量の変化はもはや配信に直接影響しません。運用担当者は、その時に会堂で何が起きているかに関係なく、配信自身の必要に合わせてレベルを調整できます。これは、配信の音が会堂と完全に異なっていなければならないという意味ではありません。最初は、同じ音であっても、正しく調整できる場所から取るだけで十分なことがよくあります。大切なのは、必要な時に変えられることです。

音声は通常、四つの段階で発展します。それぞれは、次の段階を必須にせずに、独自の利点をもたらします。

• 基本出力 — 一つの固定したaux出力を配信へ接続します。まず音を配信に送るための、最も速く安価な方法です。
• 独立した配信用ミックス — 会堂とは別に調整できる専用バスを使います。
• 会堂用マイク — 会衆の歌声と会堂そのものの音を、専用マイクで取り込みます（次の記事で詳しく扱います）。
• アクティブモニタリング — 運用担当者が会堂の音ではなく、ヘッドホンで配信音声そのものを聞くため、視聴者が聞く前に問題を見つけられます。

最初の段階は十分によい出発点です。スキルと必要が育つにつれ、次の段階へ進む意味が出てきます。